作者：顏桂明 俞挺 姜丙雷 這件筆筒胎體較厚，素面簡約，富有文人趣味的裝飾畫面，在器型上帶有明代玉器的風(fēng)格。仔細(xì)看筆筒的口沿及四壁，均略帶弧度，因而造型看上去飽滿而富有張力；筆筒有四淺足，置于桌面時(shí)可以使筆筒底部與桌面間保持一定的間隙，顯得挺脫透氣；這些細(xì)微的設(shè)計(jì)改變了明代玉器造型上的呆板，更符合現(xiàn)代人的審美訴求。在琢制上，現(xiàn)代拋光技術(shù)將器壁內(nèi)外都打磨得光滑精致，也是明代治玉技術(shù)所不能比的。 筆筒采用顏色潔白均勻、玉質(zhì)細(xì)膩的青海料，并以陰刻手法雕就張大千山水作品《灞橋騎驢圖》。張大千的這幅作品原畫不足一平尺，但意境悠遠(yuǎn)，內(nèi)容豐富。畫中所題文字出自宋人孫光憲所著《北夢瑣言》卷七，原文“唐相國鄭綮雖有詩名,本無廊廟之望……或曰:‘相國近有新詩否?’對(duì)曰:‘詩思在灞橋風(fēng)雪中驢子上,此處何以得之?’蓋言平生苦心也?！敝v述的是唐朝相國鄭啟苦吟的典故，歷來為文人畫家描繪，其中尤以明代畫家吳偉所做《灞橋風(fēng)雪圖》最受人推崇。而張大千以冊頁繪出，內(nèi)容更為簡約，且不失意境，因而更適合仿制于筆筒之上。 對(duì)比原畫作，盡管玉的材質(zhì)和表現(xiàn)方式不同于筆墨，但作者悉心琢制，不僅畫面內(nèi)容和意境都十分到位，甚至毛筆的皴擦也都被表現(xiàn)得惟妙惟肖。在這件作品上，繪畫、書法與美玉得到了完美的結(jié)合。 器型上厚重典雅，裝飾上簡約而內(nèi)涵豐富，使得整件作品富有人文氣息，是書房案頭不可多得的佳器。不能不提的是，這件作品是由大師顏桂明、俞挺和姜丙雷三人聯(lián)手創(chuàng)作的，從作品的選料、構(gòu)思、雕刻成型都十分精心，在當(dāng)代玉雕藝術(shù)中也算得上是少有的。獲獎(jiǎng)：2012年中國玉雕石雕作品“天工獎(jiǎng)”銅獎(jiǎng) 題識(shí)：詩思在灞橋，風(fēng)雪中驢子背上。蜀中張爰