黃罕勇的瑞獸作品在玉雕界可謂聲明頗熾，他將西方雕塑寫實(shí)之風(fēng)融匯在瑞獸神情、體態(tài)、動(dòng)勢(shì)的刻畫之中，摒棄傳統(tǒng)瑞獸題材中刻板的“匍匐”、“蹲守”或“站立”，以更為精心的設(shè)計(jì)大大豐富了細(xì)節(jié)特征，逼真的展現(xiàn)了各類瑞獸的情態(tài)，或蓄勢(shì)待發(fā)，或溫順閑適，或若有所思，或憨態(tài)可掬，無不帶著濃烈的自然、自由氣息，栩栩如生，惟妙惟肖。 他尤其注重在作品中表現(xiàn)自然界野生動(dòng)物的骨骼、肌理、神態(tài)特征，使得瑞獸不再是神話傳說中威嚴(yán)卻單調(diào)的形象，而是充滿生命活力的真實(shí)個(gè)體。 十二生肖印章是最具“黃氏”風(fēng)格的代表性題材作品，方寸之間，再小巧的瑞獸都不失精致與靈動(dòng)，精湛的雕刻工藝?yán)^承了海派玉雕細(xì)膩、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木?，并在此基礎(chǔ)上不遺余力的汲取著現(xiàn)代審美里面和西方美術(shù)精神。線條張弛有度、收放自如，造型雄渾大氣、野性十足，韻致獨(dú)特。