在已經(jīng)過去的2014年，國內(nèi)珠寶玉石行業(yè)和玉雕市場基本處于交易平淡期。我們從中看到珠寶設(shè)計師、玉石創(chuàng)作者、玉雕商人、行業(yè)內(nèi)相關(guān)企業(yè)等都在各自不同的領(lǐng)域內(nèi)發(fā)生著變化。他們或是專心創(chuàng)作,或是嘗試電商,或是開辟玉雕新的表現(xiàn)形式。無論哪一種,都表明玉雕行業(yè)正在嘗試跳出傳統(tǒng)的思維模式與經(jīng)營模式，以一個全新的、符合當代社會發(fā)展需求的姿態(tài)迎接2015年。

A.對創(chuàng)作者而言

      玉雕創(chuàng)作者就市場而言,若想迎接自己的春天，首先要從自身找原因，然后分析市場狀況。市場行情不景氣,創(chuàng)作者最主要的精力投入不該是為了能賣掉產(chǎn)品,而制作一些毫無價值的玉雕工藝品。導(dǎo)致制作出一批批交易周期短，毫無藝術(shù)價值和文化價值的所謂玉雕“藝術(shù)品”。

      對玉雕創(chuàng)作者而言，應(yīng)該靜下心來思考如何提高技藝,如何賦予作品更強烈的藝術(shù)創(chuàng)意和文化內(nèi)涵。平時多給自己充電,扎實自身的雕刻技藝,提高自身的藝術(shù)修養(yǎng)和文化涵養(yǎng)。尤其是年輕一輩的玉石雕刻者,資歷尚淺且許多雕刻技法不夠完善,對玉石的認識也還尚缺。好在令人期待的是，他們年輕,學(xué)習(xí)能力強,能夠在較短的時間內(nèi)汲取相關(guān)藝術(shù)知識,將其靈活地運用在玉石創(chuàng)作上。

      所以，綜合看來，市場的交易平淡期反而為他們提供了拉近與玉雕大師之間距離的機會,促使他們回歸到藝術(shù)創(chuàng)作道路上,去追求藝術(shù)創(chuàng)作上的成就。

B.對玉雕工作室/商家而言

      2014年對于不少玉雕商家來說,是有些傷感的一年,整個玉雕市場交易行情平淡,交易量較以往下降了近三成,交易額也相應(yīng)減少甚多。但是,這僅僅是針對傳統(tǒng)玉雕商家而言的。因為這些商家忽略了當今社會是信息時代,依舊采取了等客上門的傳統(tǒng)銷售模式,從不主動出擊聯(lián)系知名度高的第三方平臺,也不愿改變銷售模式,只是一味的抱怨整體經(jīng)濟不景氣,造成了行情低迷。

      卻不知,這對整個珠寶玉石市場的健康發(fā)展是非常重要的轉(zhuǎn)折點,讓玉雕這輛往常快速前進的列車有機會慢下來,看看沿途的風景,思考以往哪些地方存在弊端,需要盡快彌補。曾經(jīng)那段時期的快速成長是非正常的，不可能是一個長期的普遍狀況，所謂“淘盡黃沙始見金”，那些不具備競爭能力的人與作品勢必被淘汰。

      玉雕的高速發(fā)展市場開拓期已經(jīng)過去,創(chuàng)作者們需要面臨的是行業(yè)優(yōu)勝劣汰的洗牌。如何在殘酷的競爭中生存下來,并走得更遠——就成了當前整個玉雕行業(yè)積極探索的問題。同時，玉雕產(chǎn)業(yè)已走到了一個需要變革的十字路口，需要以浴火重生的方式，將這一傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)推向新的發(fā)展高度，這個責任落到行業(yè)內(nèi)外相關(guān)有識之士、玉雕大師以及著名的有影響力的專業(yè)機構(gòu)的肩上。

      玉雕產(chǎn)業(yè)以及珠寶玉石行業(yè)是個受眾群體相對固定且是小眾精英圈子，藏家對于作品除了投資，還有著嚴格的審美眼光。因此，新時代的玉雕要具個性化，風格化；珠寶首飾要具備適應(yīng)客戶群體的創(chuàng)新能力，私人定制將是潮流，不能固步自封，批量生產(chǎn)。

      除此之外，產(chǎn)業(yè)鏈、職能分段，資源優(yōu)化配置也非常重要，原材料開發(fā)、藝術(shù)品創(chuàng)作各司其職，將銷售環(huán)節(jié)交與公信力強、影響力大的第三方，強強聯(lián)合，勢必會有1+1+1>3的效果。