關于玉石與印章的關系,
收藏家馬未都曾這樣解讀:
有成語“天降祥瑞”,
東漢許慎在《說文解字》中解釋“瑞”:
“以玉為信也”,即是“作為憑信的玉器”。
所以“天降祥瑞”就是上天遵守承諾,
給人間降下吉祥。
金銀銅鐵錫、竹木牙角漆,
這些材質都可以用來做印章。
但為什么古代等級最高、最重要的印章,
幾乎無一例外都為玉質?
因為金銅鑄成后還可以被熔化重鑄,
而玉石有著不可逆的特性,
每塊玉石一旦刻成就有了獨特的石性,
無法輕易更改。
從秦始皇傳國玉璽開始,帝王的印信越做越大,
是為了以厚重體現(xiàn)權力的威嚴。
始皇帝規(guī)定,帝王印信稱“璽”,官吏印信稱“印”;
漢代又規(guī)定將帥使用的印叫“章”;
唐代武則天又將“璽”稱為“寶”。
此后帝王印信“寶”、“璽”并用,延續(xù)千年,
比如乾隆的各種印章,
“三希堂精鑒璽”、“八徵耄念之寶”等等。
隨著時代變遷,
印章從權力與身份的象征衍生出更多審美意義,
印鈕的視覺效果愈加重要,
其代表的含義與精神不遜于印文。
本次《夜宴》-頂級玉雕藝術品專場,
我們有幸征集到兩件
從整體玉質到工藝水平、
從藝術價值到作品稀缺性
都非常突出的印章。
他們是印章藝術發(fā)展歷程中的
當代“印”證,
更是幾千年來華夏文明
對印章之情結的當代傳承。
LOT 17665
崔磊、黃罕勇、吳灶發(fā)
和田玉籽料團龍穿云鈕印章
作者: 崔磊 中國工藝美術大師 中國玉石雕刻大師
黃罕勇 中國玉石雕刻大師
吳灶發(fā) 中國玉石雕刻大師
規(guī)格:13.0×6.9×6.9cm 1383g
估價待詢
這方玉印由三位大師合力雕刻,這在當代玉雕中是絕無僅有的。崔磊、黃罕勇、吳灶發(fā),每位都有自己成熟的風格,卻能夠將各自所長交融配合、互相成就,共同尋找到了最能體現(xiàn)這方玉印之美的表達方式。實是大師風范,方可成就經(jīng)典。
印章采用一大塊規(guī)整的和田玉籽料,玉質溫潤滋澤,結構細膩、白度亦佳,器形方正規(guī)整,體量碩大,精雕細琢。章鈕采用立體鏤空雕刻,章鈕上部蛟龍成團狀,龍身翻滾于云間,充滿力度。整體作品設計巧妙,內容豐富,整個畫面雕刻極為精細,構圖嚴謹,用料合理,完美地體現(xiàn)了和田玉的玉質之美,是一件值得收藏傳世的佳作。
章體分為東南西北四個刻面,別出心裁地雕著神話題材:
東方心月狐,二十八星宿之一,為龍小腹之精,喜好游戲人間,常給情侶制造機會,供奉他可以得到美好姻緣;(下圖)
南方朱雀,減地浮雕在圓圓的太陽之中,寓意吉祥,巧用皮色雕刻水浪紋,線條婉轉凝練,深淺得宜;(下圖)
西方昂日雞,昂又被稱為留,有攢簇、團屬的意思,為團聚人民之意,因此古代帝王必祭祀此星,認為此星乃皇城的保護星;(下圖)
北方女士蝠,其星群組合狀如箕,亦似“女”字,因古代婦女常用簸箕顛五谷,去其精華,故女宿多吉。(下圖)
LOT 17668
葛洪 和田玉籽料龍鳳印章
作者:葛洪 中國玉石雕刻大師
規(guī)格:9.5×5.2×4.8cm 542g
款識:纖
參考價:RMB 2,300,000-3,000,000
葛洪先生作為中國玉石雕刻大師,江蘇省工藝美術大師,是蘇州市非物質文化遺產(蘇州玉雕)代表性承傳人,主張在玉雕和材質之間尋找和諧的關系,質地與技法互相激發(fā)方能達到藝術的境界。
這件作品使用新疆和田玉籽料雕刻而成,色澤極白潤,質密而細膩;保留大面積灑金原皮,仿佛潑潑灑灑的秋色,溫暖而明快。
這件印章具有非常明顯的戰(zhàn)漢時期的韻味,整體布局上緊下寬,疏密得當,給人一種端正肅穆的威嚴之感。
章首一對龍鳳虬結盤繞,運用立體雕法塑造,造型塊面清晰,穿插精妙,立體感頗強。龍鳳的姿態(tài)恣意縱橫而充滿動感,線條流暢柔美,層次清晰,整件雕刻深得古樸大氣的精髓,塑造出一對充滿古意又神采飛揚的藝術形象。
背面原皮下端故意以不規(guī)則手法處理,并配有小片紋飾,和上面的雕刻形成一種承上啟下,整體而流暢的藝術效果??拷撞筷幙汰h(huán)形古紋,猶如玄龜探頭相望,金色原皮好似龜背,原料特點在此與雕刻互相融合。
整件作品充分體現(xiàn)了葛洪先生自身的深厚美學造詣和文化底蘊,其工之精,其意之美,結合材料本身優(yōu)良的質地,是一件材藝俱佳的上乘之作。
2019博觀拍賣秋季拍賣會
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拍賣時間
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